警告：有少量剧透，请审慎阅读。
在电影《大鱼海棠》的设定里，人界的大海之下是神界的天空。所以，对于人类来说，神界就是一个巨坑，所有的神都是坑神。—和菜头《排雷手记》
《大鱼海棠》拍得很漂亮，画面壮观悦目，充满了新式中国元素。不再是红灯笼、大木床和龙，而是油纸伞、土围楼和海豚。如果你还没有看过，可以这么想象：张艺谋老师去了日本，跟着宫崎骏老师进修了几年，回来把《英雄》翻拍成了动画片。我因此第一次发觉，80后的审美和50后、60后有一种微妙的联系。于是不禁开始默默期待90后，大概他们能拍出我这个70后会喜欢的电影。
电影画面漂亮对于导演是个陷阱。它能在第一时间吸引观众的兴趣，但是如果内容无法强大到和画面相匹配，那么观众感到的乏味程度也会乘以二。《大鱼海棠》有一种空洞的美，就像是一位白痴美人，在精美的画面下面有一个行不通的故事。不过也没法指责，因为这是时代病。比如说：深圳总能在第一时间山寨国外的产品，而且外表最先达到等同水准，用起来怎样那就再说了；再比如说国产手机界，最先做出来的是漂亮的UI界面，等硬件出来之后就得靠情怀熬时间了。
内容和画面比匹配，就会让人觉得别扭。《大鱼海棠》的内容强烈地让人感受到导演的少女心，而且是玛丽苏少女心。什么叫玛丽苏少女心？就是说：老娘是万千宠爱于一身的小公主，你们所有人都必须为我去死一死。然后，真的把所有人都搞死了也没关系，大不了老娘自杀，算是赔偿你们了好吧。所以，有人评价这部片子三观不正，不适合带着孩子去看。我赞同这种看法，玛丽苏少女任性妄为，从不对自己的行为负责，连累所有人之后又轻率地毁灭自己，而电影却告诉大家这种作死模式很美，带着一种赞赏的态度用漂亮的画面拍出来，我觉得这是不可接受的。
为什么会出现玛丽苏充当主角的人间惨剧？我认为导演并没有刻意为之，而是纯粹的技术错误导致的结果。他太想讲一个中国画风的奇情奇缘故事，他认为在大海和大鱼身上找到某种灵感，所以他对人物和世界观这样最基本的故事元素毫无兴趣，而在个人感觉和所谓创意上浪费了太多时间。所以，《大鱼海棠》里的人物比纸片都还要单薄，每一次选择和每一个行为之后，都缺乏必要的动机。所有的人物都在为“伟大的剧情”服务，变成了导演手中毫无生气的木偶道具。于是，人物看起来就是在为了作死而死作。很少有什么片子，能像《大鱼海棠》一样，让我在开头十分钟就希望主角赶紧死掉算了。
人死之后，灵魂会变成一条鱼，这个创意厉害不厉害？很厉害是吧？那就得讲个故事把一个人干掉，好让他变成一条鱼。但是，变成鱼故事就完蛋了，还得让他变回人。怎么办？弄个神界少女把他送回人界。对！而且要用平等契约让他们的共享生命，神界少女的灵魂宠物，简直超酷的！这就是《大鱼海棠》给我的感觉，故事是这么一点点根据创意，根据点子，根据牛逼程度编造出来的。
但是，在这个世界上还有另外一种老掉牙的写故事的方式。同样是根据人死后灵魂会变成鱼的设定，但是做法会完全不同：变成鱼之后，鱼去了哪里，是人界还是别的什么地方？如果要去另外一界，那一界是什么状况？里面有什么人，他们在里面做什么？他们的所作所为，和人界之间有什么关系。希腊神话就是如此，奥林匹亚山上住着诸神，他们下视人间，带着和凡人一样的喜怒哀乐，并且经常降临人世，用凡人之间的战争满足彼此之间的争斗。
这就是世界观设定。世界和世界的关系，神和人之间的关系设置妥当，也就完成了最基本的游戏规则设定。接下里则是最关键的部分，一点点建构出一个血肉丰满的人物。世界既然已经如此，那么一个有具体性格，具体毛病的人，在这么一个世界里按照自己的秉性、欲望行事，会遇见什么人，会发生什么事，会产生什么结果？他的个人性格又会对这个结果产生怎样的反馈？这关系到人物是否可信，观众是否会因此移情到人物身上。
《大鱼海棠》大概是懒得用那么老套的方法来处理故事。所以就会产生一系列问题：为什么神界的人要密集地住在土围楼里？他们在里面干什么？为什么神要住在高密度住宅区？如果神界是高于人界的存在，为什么人界的大海倒灌，能毁灭神界？地球上的大海可能浇灭太阳么？神是如何来的，神死后去了哪里？神界有生灭的话，是用什么机制保证生态平衡的？神的力量在人界和神界有什么不同？这种力量有多大，如何体现？能做个能量罩阻挡洪水不？没有答案，他们就是住在那里而已。
所以，《大鱼海棠》里的神界是个神经病的世界。一群人住在各种土围楼里，然后宣称自己是神，在控制人界的运转，但又没有看到他们具体做什么。这就是一个精神病院，大家集体癔症。
在这一群神经病里，玛丽苏少女是什么性格？她的最深层的欲望是什么？她的欲望和这个世界的矛盾点在哪里？看完电影我们并不知道，我们就知道少女非常喜欢穿一套民国时期的女学生装，而且没有任何理由。正如影片中那位动画版《封神榜》里走出来的大哥，主要存在的理由是衣服里藏着鼓风机，好随时把他的衣带吹得漂浮起来。为什么衣带要飘？也没有任何理由。
当世界观和人物结合起来的时候，问题就更大了：电影设定里说神界的人掌管人界的运行变化。那么，神一定经常降下风霜雨雪，雷暴山火洪水干旱吧？所以，为神所击杀的人类并不在少数。所谓天道无情，本应这个样子。那么，一位神降临人间，有一个普通的人类因为神而死，神会有多大愧疚之心？或者说，神会在意这件事情么？《大鱼海棠》告诉我们：神很在意，哪怕因此毁灭了整个神界，让所有的神都溺死也在所不惜，一定要让那个人复活。话说，为什么神会溺死？
为什么这个特别的神，也就是民国女学生装女神，也就是我们的玛丽苏公主病女神会在意一个凡人？因为性格？因为习惯？因为环境如此？因为青春期反叛妈妈的控制？还是简简单单因为玛丽苏小说看多了？没有交代，她就是要在乎，她就是要救，她就是要花费一半寿命，她就是要搞死所有亲戚朋友。我的天哪，导演你起码在开头安排让玛丽苏少女搀扶一只蚂蚁过路，遭到诸神的嘲笑，表示一下我们的民国女装之神和别的神祇三观有所不同好吧？
人物设定有问题，于是深情变任性，歉意变欠抽，惊天动地的奇情就变成了莫名其妙的抽风做大死—把别人弄死了，问都不问一句意见，就把别人的灵魂抽出来变成一只宠物鱼，养了大半部电影，为的就是不断从一个鱼塘换到另外一个鱼塘去。请问：为毛不在第一时间把这条鱼给烤了吃了呢？毕竟是中国风的电影啊，我们中国人见到任何活物，心头第一个浮现的问题难道不应该是：能吃吗？第二个问题难道不应该是：好吃吗？第三个问题难道不应该是：怎么做？
别笑，如果《大鱼海棠》里真有那么个人物，一般来说会是个胖子，跳出来提了这三个问题，你在笑完之后会立即接受这个人物，觉得他非常真实。但是，《大鱼海棠》里一个这样的人物都没有。
也正因为这样，好好给鱼换着鱼塘，就能突然从《我爱人鱼男宝宝》突然变成了《神界盗墓笔记》，莫名其妙转身去开棺材，再莫名其妙被双头蛇咬，然后莫名其妙爷爷就自我牺牲了，所有这一切莫名其妙，只是为了最后能让玛丽苏女主成功自杀，给观众看到一片秒速5厘米的海棠花怒放。我在电影院里简直惊呆了：如此美好，如此浪费，如此无厘头，如此花千骨。
《大鱼海棠》投资3000万，票房1亿2回本，现在实时票房1.8亿。我对国产动画片事业的支持，已经体现在1.2亿之前闭嘴。它不是一部好电影，这就是我的结论。但也不影响女生去观赏，因为我边上坐了两个女生，从“我变成了风也会继续陪伴你”开始，就哭得死去活来。对啊，哪一个心里住着玛丽苏小公主的女孩子，会不喜欢这种所有人为自己的任性去死的片子呢？
对于我来说，《大鱼海棠》继《聂隐娘》之后，也成为了我鉴定朋友圈审美能力的影片。在朋友圈盛赞的朋友，你们以后推荐的任何影片都构成了我绝对不看的理由，谢谢你们！
经过近十年不懈的努力，终于通过一件件糟糕的产品，彻底毁灭了“情怀”和“初心”这两个中文词。
今天文章开始的歌曲来自电影《Sing Street》（初恋这首歌），导演曾经拍摄过著名的《Once》（情难独奏），个人强烈推荐你在这个周末去看一下。尤其是看完我的排雷文章之后，你去看看别人是怎么做电影人物的，又是如何讲一个少年奔向远方的故事的。包括副线的梦想备胎人物，是如何让人心动的。
附上我当年为《Once》写的观后感，简直文艺到爆，秒杀一切豆瓣小清新。
《这是我所能达到的最远的距离》 作者：和菜头
《Once》里说，你想要找见的那个人会有天在街头拖着吸尘器走近你，可是你一开始认不出她来。它还说你们会在街头转身告别，走向两边，约好重聚却永不再见。
每个人都在这尘埃飞扬的世界里行走，沉默或者歌唱。经过所有的城市，路过每一个橱窗，也许会那么一直走下去，也许会在某个转角找见想要找的人。当他们靠近时，从彼此身上放射出的无限光彩能照见前生来世。咔嗒，世界上唯一的一把钥匙遇见了唯一的那把锁。在一个完美的和声中，有的只是自然而然，没有任何突兀和勉强。像曲子找到了歌词，在血肉之躯中安放了灵魂，尘世中没有任何力量再把它们分开。她如同夜色降临，怎么可能把我眼眸中的黑色拿走呢？
让人悲伤的并非是擦身而过，或者不曾遇见。而是走了几百万光年终于抵达你的面前，却不能再前进半步。彼此都知道，这是自己所能达到的最远距离。一步之遥，但是完全无能为力。没有以后，没有Happy Ending。只有最后一刻才知道，最美好的部分已经过去了，现在除了道别再没有别的事情。如果可以重来，应该让时光停驻在某一天。每天醒来都是这个日子，早早站在街角等你拖着吸尘器穿过人群走近。这样，不会有猝不及防的相遇，弦动我心的感应，美好到不似真实的短暂时光，以及随后无可避免无可挽回的衰败。
结局并不重要，重要的是曾经说出过那句听不懂的话：Noor-ho-tebbe，我爱的是你。
【文/和菜头 微信号：槽边往事（ID：bitsea）】
·氧分子网（http://www.yangfenzi.com）延伸阅读：
前几天语文考试的分数出来了，作文满分50分，老师只给了我2分。我很不服气，作文耗费了几乎全部的考试时间，为什么只给我2分，所以我去找老师理论！ "老师，你为什么只给我2分，你看我这个写的多好，’中午，万里无云的天空上挂着一轮金光灿烂的月亮！’一句话用了好几个词！" 老师说，"小兔崽子，不给你0分就不错了，TM全篇不通！"
亲爱的菜头叔叔，很不幸我已经看完了。太不幸了。看电影的过程中我一直维持着一种目瞪口呆和一脸懵逼的表情，随后而来的是无比地尴尬，看着这样的画面和这样的剧情搭在一起，真是太尴尬了，听着这样的台词和这样的配乐，真是太尴尬了。
不明白为什么很久以前你们说中国动画没希望，而在中国动画刚有起色的时候又一大盆冷水泼下去。这个人性真是典型的阴冷啊，没有理解，没有包容，最奇葩的是你不知道人家付出了什么样的努力，然后你就站在一个很高的位置上对作品指指点点。如果真是日本人拍出这么一部作品，你们怎么喷我都觉得不奇怪，毕竟人家动画事业的基础在那儿摆着呢，但是中国呢？作者自始至终都在喷剧情，却对画面和音乐的融合只字不提，尤其是音乐，估计作者都不知道现代电影中音乐是多么重要的一环吧。看了这篇影评后，这位作者给我的感觉就是一位功成名就的资深电影大佬，然而实际呢？实际上作者还需要在影评的最后把自己之前为其他电影写的影评扯上来（我肯定不会说作者是在求关注）。然而作者最无知的地方就在于，他说凡是喜欢大鱼海棠的人推荐的电影，绝不去看。这说明了什么？说明作者的眼界狭小，思维简单。难道不知道术业有专攻这么一句话么？有人看不懂动画但他是古典文学电影大咖，那么如果这个大咖推荐了大鱼海棠呢？又或者，一个喜欢大鱼海棠的观众，在今后为你推荐所有的电影，你该怎么办？这辈子都告别电影了么？我真是从未见过如此尖酸刻薄之人。。。有此等人在，中国动画何愁出头之日啊。
我看完觉得是天神→其他人→凡人这样子，湫是天神，椿是“其他人”，洪水滔天是因为湫喝醉了，季节错乱都是因为湫不开心。孩子气的天神爱上一个人，人遇见一个凡人这样子。当然啦，我是因为预告的确有点让我感兴趣去看的，整个观影过程很没逻辑，感觉在做梦，很多地方都经不起推敲。但是画面实在是太好看了……抱着我的少女心觉得对于我还是能看的，第一次海水倒灌的画面，我想的全是那句海水倾盆而下，难得此刻清凉。弱弱补充一句，这是新号，上一个忘了密码还找不到手机卡了，我打赏过的我还是三叔粉不要拉黑我(*’へ’
终于等到你的排雷文章，今天早上看了另一个公众号的影评，作者的态度跟你的基本一致，只是陈述自己观点的论据薄弱一些，然后基本上就在评论区里被骂成了狗了。我非常不理解的一点是，任何电影肯定都会有正反面的评论，比起“垃圾垃圾完全就是垃圾”，这样的粗暴的负分评价，很多说大鱼不好的观众在做出评价的时候，都是很客观的给出了分析的。比如肯定了画风唯美音乐好听，然后再说剧情上的不足，人物对白的尴尬等等很多的毛病。艾玛这样有理有据的分析也不行？国漫是自家孩子受到关注期待能理解，可是自己孩子就一定是完美无缺不能批评的？？这是什么道理？？？菜叔求解答