担心经典的东西被毁，无非出于两种心理，一是对熟悉的东西难以接受其“质”变，二是对原有经典并不自信。这早该成为一个陋习被彻底抛弃。
美国AMC电视台近日宣布，要把《西游记》改编成一部功夫题材的新剧《Badlands》（穷山恶水）。故事讲述的是一个伟大的战士（猴哥？）和一个小男孩（二师兄等？）寻找极乐世界（西天取经？）的冒险旅程。
据说美国人这次翻拍《西游记》不同于早前日韩翻拍时的恶搞和穿越，而是动用了相当靠谱的人力物力来认真搞次冒险的颠覆。曾经出品过《行尸走肉》和《绝命毒师》等热门美剧的AMC电视台，历来在中国追捧美剧的观众中有良好口碑，再加上《超人前传》的两位制片人Miles Millar与Al Gough联手，还邀请了和吴彦祖、冯德伦以及《被解救的姜戈》监制Michael Shamberg一同担任制作人，并且冯德伦和吴彦祖还将为该剧贡献他们的武术指导团队……看上去这部美国人首次改编中国古典名著的剧集，不但靠谱，还难免令人产生期待。
一直以来，我们最担心的是外国人误读和恶搞我们的经典名著，这种小家子气和狭隘心肠，与如今越来越被同样一拨人高呼的大国崛起气魄一点也不相符。担心经典的东西被毁了，无非出于两种心理，一是对熟悉的东西难以接受其发生“质”变，二是对原有经典并不自信。倘若你持开放态度，以相当自信的心态面对时代的脚步和世界的改变，还有什么经典是经不起颠覆的呢？
放眼看一下西方那些经典，不管是莎士比亚，还是建立在古希腊神话下的文学影视作品，它们被改编、恶搞甚至泼脏水的次数简直可以跟它们被阅读的次数相提并论，但真正的经典文本和文化，又怎么可能在后人的解读和改编中被真的毁掉呢？换句话说，真正的经典必须能够承受那些恶搞和颠覆。
有一点好玩的是，从明代小说家吴承恩的生平上来，不但仕途上失意令其产生愤懑，在生活上他也曾遭受过由小康沦落为清贫，在此境遇下他创造出来的神话故事，竟然被后人如此喜欢，如果盘点一下历年对《西游记》的影视改编，那也应该是一个相当庞大的数字。如果这些版权归属吴承恩并计算版权费的话，那么吴老师的身家想必不会比“哈利·波特”之母J·K·罗琳差。
如果说热衷于这个师父带领徒弟克服重重苦难西天取经的故事，是一种人类对美好事物追逐的天性的话，那么对此不断改编和演绎，也符合了人类对经典事物的崇拜和依赖。而这种崇拜和依赖甚至可以打通文化和国别的壁垒，比如日本、韩国乃至欧美国家都对它做过漫画、动画、电视剧、电影等多方面的尝试，正是因为“东土大唐的和尚”和“大闹天宫的齐天大圣”的人物魅力已经足够浓厚，已经到了可以超越他们是否讲汉语和华夏人面孔这些桎梏，才会被海外外族文明所接收和吸纳。
日本的“漫画之神”、创造了铁壁阿童木的手冢治虫，正是在中学时代看了中国动画片《铁扇公主》，才立志要当漫画家。这种文化的融合，正如当初我们的莫言看了马尔克斯的《百年孤独》才找到了小说创作的方法一样，文化上的借鉴和影响当然常常超越族群的限制。
而1952年手冢治虫开始连载漫画《我的孙悟空》，也算是较早开启了海外对《西游记》的改编和再创造。在手冢治虫的大胆想象世界中，孙悟空抛弃了霸气和嚣张，变成了憨态可掬的小熊形象，神通广大和拟人化仍然沿袭了美猴王的精髓。
日本拍过五个版本以上的《西游记》，他们喜欢让当红女星反串扮演唐僧，这大概就像我们喜欢将观音菩萨塑造成女性形象一样，是出于民间的一种约定俗成吧。宫泽理惠、牧濑里穗、深津绘里等版本的唐僧，自然在我们看来非常奇怪，但这种再创造也一样为《西游记》注入了新鲜养料，令其在更深广的时空中传播。2006年日版《西游记》大获成功，香取慎吾演脚踏滑板的孙悟空，伊藤淳史饰演一个健美的瘦版猪八戒，而深津绘里扮演三藏法师竟然总是哭哭啼啼，并且还与孙悟空谈起了恋爱……这种大胆颠覆也许在我们从小看《西游记》故事的中国人看来，无疑于无厘头恶搞和胡闹，意义、意思都看不到，但在日本观众眼里这种花样翻新的改编，已经虏获了他们的欢心。
韩国漫画家许英万早年创作过《Mr.孙》，1991年韩国也拍过西游记主题的动画片连续剧。2011年的电影《西游记归来》更注重现代的科幻逻辑，将西游记拍成了一部穿越电影，不慎打开封印，邪恶势力为祸人间，于是科学家们通过DNA技术复活了孙悟空……虽然牛魔王、金角大王、白骨精这些妖精一一再现，但他们的使命变成了符合穿越剧情的制造生化病毒。牛魔王勾搭白骨精，女唐僧与孙悟空爱恨交织等等，看上去雷人可笑，但在相应的文化和商业体系下，这种改编自然也是一种融合和创造。
华人放心不下海外影视对中国传统名著的改编，这应该早就成为一个陋习而被彻底抛弃，没有超乎你想象的改编，那还不如直接按上配音和字幕播放原版。至于那些被美剧版《西游记》吓坏了高呼“求放过我的童年回忆”的声音，也如同撒娇卖萌，你的回忆和生命怎么可能被一单改编翻拍而一笔划掉呢？如果未来接连发生美版《西游记》、英版《三国演义》、日版《红楼梦》之类的改编，那才可以说明我们的古典名著真正意义上的走向了世界，进而大闹古典名著时代的来临，也恰好能够证明我们文化本身的一种强大力量。
作者：朱白，娱评人 
