文/黄浩
已经在电台节目中不止一次的谈起4k的话题，从4k电视，再到4k摄影机、支持4k拍摄功能的手机产品、以及4k电脑显示器。每每在这个时候，互动平台上的留言和讨论都会有听众会留下这样的言论：买了个4k电视但没有4k的内容看啊，我觉得现在没有什么意义。
听众的留言非常简单粗暴，但这也是目前所有和4k有关的硬件厂商心中的痛。没有良好的片源来体现4k带来的巨大技术优势，消费者就很难有感官提升的支撑让他为新技术的更新迭代买单。走在4k前端的公司选择了一条“艰辛”的道路：内容不足，我们来生产4k内容，而且是高质量的4k内容。这一“高质量”不得了，一高就高到了张艺谋这个级别的电影导演的新片：《归来》。
传统意义上，4k亦或是杜比全景声这种技术流主打的电影，可能是《变形金刚》之类的特效“大”片而并非一部如《归来》般的文艺片。但实际上在影院里，4k细致的画质表现完整的体现了这部情感底蕴深厚的电影：巩俐微微抽动的嘴唇、陈道明眉头紧锁的忧愁……每一个人物细节所带来的情感表达在4k这样精细度的屏幕上有了更高的视觉张力。豆瓣影评上在4k影院看过电影的网友做出如下的评论：“第一次发现，陈道明的腮帮子都会演戏。”这种细致入微的从视觉到情感连贯表达，4k起到了不可磨灭的作用。而由此，我们亦可更加证明一件事情：不只是劲爆的动作大片，文艺片同样可以利用4k的锐利清晰表达更丰富的情感宣泄。
《归来》的背后有两家很有意思的公司，这两家公司在当下可谓是4k领域不折不扣的推动者和先行者。一家是索尼，这家从广播电视领域的专业摄影机到前端的4k电视、以及自家的Sony Picture皆有4k电影出品的公司，在4k领域上毫无疑问的一直在体现自己的“全产业链”优势。不仅包括《归来》所使用的4k摄影机F65，同样还包括影院采用的SRX-R510/R515P等数字放映机产品。如果你走访几家已经开始采用索尼4k高清数字放映机的影院，它们都会毫不吝惜的在影院大堂摆上醒目的“索尼4k”的标志来彰显他们所拥有的播放设备和画质优势。从生产源开始向下沉淀的4k实力并非一般的公司可以做到，而同步拥有多年广播电视设备及消费类电视产品的索尼做起来，可谓是驾轻就熟。
事实上，在今年你能看到的4k制作的大作远不止张艺谋《归来》这一部，正在热播的全民纪录片《舌尖上的中国》第2季亦是采用索尼F55 4k摄影机拍摄完成。哪怕只是在CCTV1高清这样的标准1080i50的全高清频道播出，你也可以感受到与第一部相比巨大的画质优势。而上到国家广电总局、下到央视这样的电视台、航天有线、歌华有线这样的有线电视运营商，也在推进4k电视频道的快速开通。今年巴西世界杯将成为首次4k转播的体育赛事，也为4k从电视屏幕的物理分辨率数字到真正能观看到的视觉极致提供了重要的事件催化。
《归来》背后的另一家公司是它的出品方乐视影业。没有索尼如此深厚的广播电视底蕴和技术实力，但乐视决定在网络视频的4k上做一次冒险的先行者：年初发布了一系列4k电视新品；在自家乐视网的轮播频道中开通了4k轮播频道；尝试使用4k直播今年的草莓音乐节。虽然乐视电视遭遇了真4k和伪4k的质疑和激辩，而且受限于网络传输的带宽，其4k轮播频道的画质无法和广播电视级的4k画质相提并论，但乐视方面还是在积极推动相关产业链的进展——通过自制的4k影片来推动自家全系列4k产品的购买力。所以，《归来》堪称乐视4k战略中的重要一环。
虽然乐视和索尼领域不同，但都选择了一种自上而下推进4k产业发展的模式，而值得庆幸的是，他们这一次碰到的是张艺谋，碰到的是严歌苓的优秀剧本，碰到的是陈道明、巩俐这样老戏骨的精湛演绎。于是达成了这一次《归来》+4k的技术和文艺的融合。
于广播电视或是影视工业来说，技术从来不是脱离于内容的独立表达，而是对好内容更有力的传达支撑。《归来》给方兴未艾的4k技术发展提供了一个良好的技术范本，同样也为众多正在质疑4k内容的消费者点亮了一盏明灯。4k电视的普及毫无疑问会遵循当年1080P电视普及快过了1080P内容的趋势，但优质4k内容大量的出现，会加速全产业的4k进化。或许有一天消费者面对家电卖场里琳琅满目的4k电视，他们不再犹豫买回去能够看什么，而谈论的话题变成：今天我们回家看哪个4k频道或哪部4k电影？这才是4k真正被消费者接受且享受的标志。
