5月3日在北京的七级狂风里，等待张曼玉开唱的人，当然并不是心怀听天籁响起的心态而去的——哪怕是最虔诚的粉丝，也不会对她唱歌有太多期待。当然，大约也不是专程为了吐槽而去的，若为吐槽付出这么多心血（你知道五一期间通州有多堵吗？天气有多糟糕吗？需要排多久的队吗？），也算得上是一种不亚于玛姬唱歌的行为艺术了。
所有的在场和不在场，表达的均是关系。于是，张曼玉和每个人都在产生着关系，对于参与草莓音乐节上来说，他们和张曼玉产生了至少三种关系。第一种是：我主要是来看音乐节的，张曼玉可看可不看，不过还是顺便看看吧；第二种是：我是来看音乐节的，在我眼里，张曼玉之于音乐节，就像李宇春和陈楚生之流一样，他们是毁掉音乐节的元凶；当然还有第三种：其实，我主要就是来看张曼玉的。
三种关系，三种态度。这是一个多么容易诱发人们表态的问题，像是给自己找到了容易被描述的坐标轴：你是不那么从众但是随和可亲的吗？你是叛逆激烈的摇滚老炮吗？或者你是热情、好奇的普罗大众？当然，这首先是因为张曼玉本身足以构成一道景观。以草莓音乐节180元一张的单日门票价格来论，能见到张曼玉，这实在比去年在北京举办的门票价格100元的园博会划算许多。后者只有一只塑料大黄鸭可供留影拍照，而张曼玉，凭借《甜蜜蜜》、《东成西就》、《花样年华》……还有虽然没有很多人看过，但说起来头头是道的《清洁》，影响力没理由不超过1又4/5只大黄鸭。
但无论是哪一种关系，在听到张曼玉说，“因为我并没有搜到如何在草莓音乐节上唱歌不跑调的技巧，所以我今天还是会跑调”，都一齐笑了，哪怕是第二类观众。张曼玉的形象，也从遥不可及的国际电影巨星，重建为“小女子初来卖艺，各位看官还请多多包涵”。舞台表演者和观看者的关系颠倒，她从一个战无不胜的强者，变成了一个自承无能的弱者，从一个支配者，变成了一个游戏者——而观众，从聆听者的身份，变成了陪玩者身份。陪张曼玉做一个游戏，这是在这个国家，绝大多数人所不会拒绝的一件事情。
这世界多不公平，哪怕是湖南卫视被人诟病唱功的选秀节目，任何一个进入分赛区前20名的人，都不会比张曼玉唱得更差。然而他们却并没有资格获得这样一个舞台，有国内一流的乐手为之伴奏，有台下数万人陪之嬉戏。唱得差并不会毁掉张曼玉业有的女神形象，甚至和她的女神形象隐隐唱和——若不是唱得这么差，怎么能衬托出“随性、自我”这几个字的含义？
所以，若是从商业角度来说，这件事大概可以这么分析：首先你得是个知名品牌，其次，你做的事情应该符合你的slogan的。比如苹果可以拒绝往下兼容，但微软这么干了就被千夫所指。Eminem可以对着世界比中指，但贾斯汀·比伯则不可以。黄耀明可以上街参加“保卫粤语”行动，仍然被内地文艺青年追捧，你换杜汶泽试试看？伍迪·艾伦可以拒参加任何颁奖礼，你换乔治·克鲁尼试试看，哦，不，你换张艺谋试试看？
而想到世界真的就是这么的不公平，真是让人开心极了。
作者：狠狠红，腾讯娱乐特约评论员，著名娱评人。
