中国电影已经远远落后与弹丸小国韩国，原因何在？
第一次爱上韩国电影是因为《漂流浴室》，那种残忍冷酷的叙事风格令人内心极其震撼，从此对韩国电影刮目相看。记得影片中有一个细节：一个人抓到了一条鱼，他切下了那鱼身上的几片肉之后，又把它放走，那鱼还真地游走了。这情景残忍至极，诡异至极，竟至于长久铭刻于记忆深处，不断闪回，再也忘不掉。
从此以后，我对韩国电影情有独钟，觉得水平比好莱坞电影高出一大截，中国电影就更没法比了。中韩电影的差距尤其表现在以下几类影片中：
第一类是悬疑破案片。
有一次，看了一个根据未破谋杀案拍的电影《那家伙的声音》，电影虽然一般，但是也不是中国电影能达到的高度，因为它写了警察的无能，罪犯逍遥法外，善良的人们悲观失望。这都是中国通不过审查的写法：警察不能是坏的，案子不能破不了，结局只能是善战胜恶。中国电影什么时候才能摆脱这种幼稚病和少儿化的倾向？所有的镜头必须是儿童能看的；所有的道理必须是儿童能懂的；好人必须胜利，坏人必须失败。只要这点不改变，中国电影永远没希望。
再如，《杀人回忆》，这也是一部重口味的片子。在感觉生活沉闷的时候，只有这样的片子能使人得到真正的娱乐。影片是一起真实案件，至今未破。令人想起早年看过的一部小说《法官和他的刽子手》，如果没记错，也是一个追凶的故事，追踪的线索总是失之毫厘，让人看到最后充满了遗憾和惋惜。看完这个片子，想到中国电影和韩国电影的差距，觉得中国电影差得不是一星半点。
第三个例子，《吻我杀我》。杀手（男人）与雇主（女人）之间的情感发展在意料之外，情理之中。尤其是片中贯穿始终的幽默感，令人叫绝。跟无厘头式的耍贫嘴完全不同，是真正令人忍俊不住的幽默。相信中国影人绝对拍不出这样的电影，不是因为编剧低能，编不出这么好的剧本，而是电影局绝不会批准正面描绘一个杀手的人生。
第二类是政治战争片，主要涉及南北关系及政治黑幕。
例如《共同警备区》，该片对南北朝鲜的关系有深刻刻画。让人为“兄弟阋于墙”感到扼腕叹息。观后有一个感慨：南方能拍出这样的电影，其中有对北方政治逻辑客观的展现。可以推测，北方是拍不出这样的电影的。
再如，《太极旗飘扬》。该片具有史诗的气质。战争的残酷表现得非常真实。跟那个南北哨兵交朋友的片子（《共同警备区》）不同，这是真正的“兄弟阋于墙”——两位亲兄弟，一个属南，一个属北。然而，兄弟的情谊永远超越政治的阻隔，那情谊表现得回肠荡气，令人潸然泪下。
揭露黑幕的片子，如《实尾岛》。惨烈，悲壮。因为不了解韩国历史，所以看片时，始终怀疑是虚构的，而不是历史真实事件。如果是历史真实事件的重现，那实在令人佩服。连这样的黑幕都能拍出来，别的历史事件还有什么不能说的。中国电影相比之下，不要说当代政治黑幕不可涉及，就连历史上的国共两党斗争，也很少见到能够忠实重现政治敌手逻辑的客观描绘与深刻刻画。
第三类是社会生活片。
例如《优雅的世界》，本想看看韩国人如何诠释“优雅”，意外的是，看到了一个黑社会的故事。混黑社会的主人公自己整天打打杀杀，可是将老婆孩子送到加拿大，过幸福而优雅的生活。他看着孩子们寄来的记录他们日常生活的录像带，泪流满面。影片令人深思：人应该过什么样的生活。
再如《台风》。它涉及人性的深处，十分深刻。个人的遭遇与国家的利益；敌人与朋友；人性中的善与恶。从故事到表演，都很精彩。每个细节都那么耐人寻味。看这样的电影是一种真正的享受，是精神的盛宴。相比之下，中国的《夜宴》像是小儿科，要干瘪得多。虽然《夜宴》的故事也不错，可惜几乎是《哈姆雷特》的翻版，缺乏自己的创意。古典的东西不是不可以翻拍，日本的《乱》就是《李尔王》的翻版，没什么不可以。这样做至少可以保证故事是站得住脚的——它当然能站住脚，事实上它已经经受住了几百年的考验——但是我们的创新呢？为什么中国电影在编剧上永远显得无能？就连弹丸小国韩国，我们也是望尘莫及。到底是中国电影人就是低能，还是有别的原因（体制把人的创造力阉割了）？什么时候才能看到我们中国人拍出《台风》这样水平的电影？
作者：李银河 社会学家
