许多人物的许多故事发生在上海，他们的事迹就成为电影素材。上海也就跟着出现在许多电影里。电影导演已经习惯了，在上海背景的电影里，总归需要一个极清静的时候，去外滩，这时候，往昔喧闹的十六铺，也安静下来。人伏在栏杆上，看到的江面是平静的，像有更深的含义，间或，海关钟声划破夜空。那钟声，也随着不同的年代变化着不同的声音，一度就有《东方红》的乐曲。上海外滩，连同十六铺码头，几乎是上海的一个符号。电影里的人物在这里出现，也包括在十六铺码头上船下船的。
现在再拍旧上海，用外滩的外景，一些新建筑就挤了进来。最早在镜头里出现的新楼，是上世纪七十年代建造的华东电管局大楼，在外滩背后，楼顶比较奇特，一不当心，就“穿帮”。到了有东方明珠以后，镜头开始逐渐朝向对面的浦东，连同国际会议中心，还有某楼顶上的日本电器广告，让人记牢一辈子。还是回到从前。从前有部电影《乌鸦与麻雀》，拍国民政府最后的经济萧条，老百姓“轧金子”，就是用旧钞换黄金，连夜排队于中国银行门口，等天亮，银行开门，吵相骂，打相打；赵丹演个小人物“小广播”，成为经典。
上海大厦连同脚下的外白渡桥，对过的浦江饭店，也是个常用的外景，老电影《春满人间》，最早的国产彩色电影，冯笑扮演的电台记者，骑着摩托车外出采访，过了南京路国际饭店，就到了外白渡桥上；反正，当时上海的两大高度——国际饭店和上海大厦，一个也不能少。一直到边上出现吴淞路闸桥，就煞了风景。
外滩边上的一条小马路——滇池路，小而宁静，在高楼大厦底下，很能衬托出这个城市的健康或不健康。像上海都市文化的剪影，总是隐蔽在和平饭店下面。电影在这样的上海戏剧气氛里，可以是黑帮枪战，也可以是地下党在行动。张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》，就主要在这一带活动。滇池路的交叉路是圆明园路，全是老房子，《舞台姐妹》里的谢芳在这里拍过电影，拍了大半天，放出来看只有几秒钟，谢芳在这里看到革命者游行，很激动，大眼睛忽闪忽闪的。
圆明园路从那一头出去，就是乍浦路桥，这桥的两侧，老建筑基本保留着，近处是“曙光”剧场，中景是侧面的上海大厦，那边是邮电大楼，远景是河滨大楼；苏州河在底下流淌，水从清纯变为黑臭，再从黑臭变清，其间经历大半个世纪，“曙光”剧场如今还在，见证着电影里的上海。它的正门偏离桥面，所以，只要在侧面的墙上竖一块三十年代好莱坞电影广告，再贴一些诸如“美丽”牌香烟的招牌，就可以开拍了。斯皮尔伯格的《太阳帝国》，我亲眼看到在这里拍外景。
电影里的南京路，总归会跟老板有关，要么就是乡下人到上海。有轨电车和黄包车混在里面；奥斯汀轿车开过来，故事就来了。男人西装，女人旗袍。感觉那是真正的南京路；自从成了步行街，电影不拍了。
阮玲玉是个典型——漂亮女人，戏子，情感丰富，可以代表一般人的理想。上世纪九十年代，拍电影《阮玲玉》，其中一场戏，是在巨鹿路675号上海市作家协会小楼底层大厅里拍的，我在上面的办公室上班，在大阳台上望下去，看到最多的，是张曼玉的头顶心，她端坐在椅子上，人说在“培养感情”。就对张曼玉的头顶心记忆深刻。《阮玲玉》让张曼玉奠定了“影后”地位，也奠定了她在我心目中的上海女人的地位。从此以后，在上班的时候，从大阳台上望下去，眼前总会浮现出张曼玉的头顶心。一直到她与梁朝伟出演《花样年华》，感觉这一回上海女人张曼玉是真正的离开上海，到香港去了。
我再从大阳台回到办公室，关上钢窗玻璃门。就是那个窗下，打蜡地板上，《姨妈和她的后现代生活》里，周润发和斯琴高娃第一次在这里抱着，滚作一团。
（电影《阮玲玉》剧照）
（1958年，电影表演艺术家在国棉七厂与青年突击手纺织女工李素兰在一起。）
来源：腾讯《大家》
作者：程小莹，上海人，中国作家协会会员，著有小说《温情细节》、《城市英雄》、《男欢女爱》、《青春留言》、《背朝你，或望其项背》等，散文集《与青春有关的女人》、《声色上海》等。现供职于上海市作家协会。
