《小时代》的叙事则疏离了经典叙事的逻辑和深度。《后会无期》同样是碎片化、段子化的电影，其中体现了导演的“小聪明”，能够让观众不时地会心一笑，却看不到经营一个经典叙事结构的耐心。
电影评论家王小鲁
“《小时代》给观影者提供‘甜点’、同期热映的《后会无期》同样是碎片化、段子化的电影，其中体现了导演的‘小聪明’，能够让观众不时地会心一笑，却看不到经营一个经典叙事结构的耐心。”8月3日腾讯演播厅，资深评论人王小鲁、著名导演王小帅、演员王宏伟做客腾讯书院。围绕王小鲁新作《电影政治》回顾中国百年电影史，解读电影中的政治发展轨迹以及中国电影发展脉络。
活动过程中，谈及当下的中国电影政治话题，王小鲁认为，《小时代》一类的电影深刻地改变了电影叙事模式。以往的经典叙事往往会建立起一个扎实、稳固的结构，《小时代》的叙事则疏离了经典叙事的逻辑和深度。经典叙事如《西部往事》的情感宣泄往往经历了漫长的铺垫，而《小时代》则是要时时刻刻提供快感，给观影者提供“甜点”、“零食”，这种电影是“网友电影”而非“观众电影”。同期热映的《后会无期》同样是碎片化、段子化的电影，其中体现了导演的“小聪明”，能够让观众不时地会心一笑，却看不到经营一个经典叙事结构的耐心。
在当前充分娱乐化、市场化的大环境下，有人提出电影已经不再具备承载政治意涵的功能。对此观点，王小帅表示并不认同。他认为电影必然会承载政治的意涵。如果一个时代的电影真的无法解读出任何“政治”表达，也可以从中推知当时特殊的社会环境。纯娱乐的表象暗合的是政治失位或者政治高压的现实环境。
对于电影产业化的发展，王小帅导演认为市场化对于自己制作电影的标准并无影响，“无论地上地下，我该怎么拍还是怎么拍。”而他同时也提出，独立电影不应该“关起门来搞”，不能说独立电影争取传播和市场份额就是迎合市场，就是错误，存在于公共空间本身就是一种权利。当下电影产业的市场化应该被视为独立电影发展和市场多样化的机会。专业化团队的建立对于导演集中精力进行创作也是不无裨益的。他以个人经历举例，拍摄《左右》、《青红》时发行工作牵扯了他很多精力，使得创作频繁地被干扰。而到了近作《闯入者》时，由于配备了专业的发行团队，他在拍摄时得以更接近于创作《冬春的日子》时那种全情投入的纯粹的创作氛围。
作为贾樟柯众多电影的主演，王宏伟认为贾樟柯的过人之处在于其丰富的社会生活阅历，其电影风格是直接、有力的。他的电影“要么一下把人击中，要么一下把人打跑”，喜欢或不喜欢都是一瞬间的事。而王小帅则由于出身于美术科班体系，其电影呈现出精致的艺术片风格，需要慢慢欣赏。而王小鲁则提出贾樟柯与一般的第六代导演从个人入手，表现个体的疏离感不同，他更关注的是对社会阶层和社会结构的描绘，呈现个人与社会结构的失衡。
对于王宏伟的表演，王小鲁认为他在贾樟柯电影中塑造的一系列形象具有深刻的文化内涵。比如“小武”的出现更加深入地诠释了“底层”，这里的“底层”不仅是经济上的，更是身体上的、权力上的。“小武”的形象展示了在当时的社会环境下个人脱离了强有力的集体体制的孤独和无奈，体现了人道主义和现实主义的拓展。
