如果这个时代如此之单调，一切畅销书如此之倾销，那么可能最后他们老了之后没法回头反思，只能变成老的《小时代》爱好者和老郭敬明，那就有点可悲了。
史航，编剧、策划，网络红人。2013年7月3日，电影《小时代》公映后，编剧史航以犀利言论对峙郭敬明处女作《小时代》，引发网友关注。
世界上最让人恐惧的是离别，因为所有的丑恶、粗蠢、狂妄、愚钝都有机会改变，但只有离别一来，一切都不能改变了。
贾樟柯在微博上说：“年老不该成为年轻的对立面，就像90后不该成为50后、60后、70后的对立面。艺术不应该成为商业的对立面，就像大片不应该成为小片的对立面。每一个对立面，都是一堵墙，阻挡了那边的风景，局限了自己的视野，加深了自己的无知。自由公正的心只有奴役和不平等是它的对立面。我们应该拆墙而不是建筑藩篱。”
我转发时说：请尊重这段话，尊重这个国家急需的像样的道理。这个国家急需的像样的道理，可能都是一些特别朴素的东西，学者黄纪苏曾给革命下过一个定义，就是人不能欺负人，人不能势利眼。我觉得这两句话就很好，这就是这个世界极需要的道理。包括我自己在和郭敬明粉丝骂战时，一直想强调的一点，就是平等。
以平等为荣以不平等为耻就是个好时代，以不平等为荣以平等为耻就是个恶时代。
平等是网络的第一要义，有了平等才有后面的所有东西。因为自由是没有形状的，是可以随意强加各种内容的，但是个人都能明白什么是平等，所以我觉得平等最重要，也是一切的基础。我们有了平等，才可以产生其他定义。
日剧《同一屋檐下》里，主人公到未来的老丈人家，说我这个人没什么长处，我相信人一辈子就要相信幼儿园老师教的东西，不要欺负女同学，不要抢别人的东西，饭前便后要洗手，这三条能坚持一辈子，就是个伟大的人。我想，对我们每个人来说，也就是这些幼儿园里学会的道理在教我们如何做人，只是我们一生中总会遇到很多诱惑和机会，让我们回避这些要求或者是钻空子。能做到不回避、不钻空子，才能努力去实现。
郭敬明的影迷、书迷有这样一种声音：你是个中年人，比我们社会经验丰富，你一个著名编剧，为什么要花时间来跟我们对骂，你这不是欺负我们吗？你这样有意思吗？你这样太没劲了。他们不懂得，花那么多时间精力跟他们对话，或是对骂，是一种苦心孤诣，是一种提醒：人可以平等地相处。他们对平等非常不领情，他们不习惯这种平等，他们希望迅速地进入一种不平等的世界，然后自己就可以专心地向上累积向上爬，把人生变成金字塔形的。
我经常说的一句话就是：任何时代都有平等和不平等，以平等为荣以不平等为耻就是个好时代，以不平等为荣以平等为耻就是个恶时代。按照这一点来说，我们现在不仅是小时代还是恶时代。我进入每个跟我对骂的孩子的主页去看，让我最意外的，就是他们很少谈到别的事情。在我们十三四岁、十六七岁的时候，同时关心的事情很多，可能又有侯德健又有金庸又有琼瑶，还有一些外国作家比如说托尔斯泰之类的。我们总会同时关注十个人以上吧，甚至包括评书相声。但他们关注的真少。
所以我觉得连清川的那篇长微博值得一看。他说如果这个时代够丰富的话，我们不用担心，可以任由他们跟小四混，因为过两年他们长大就会接触别的好东西。但是如果这个时代如此之单调，一切畅销书如此之倾销，那么可能最后他们老了之后没法回头反思，只能变成老的《小时代》爱好者和老郭敬明，那就有点可悲了。我们讲回头是岸，但如果这个世界就是一个肥皂剧酿成的肥皂水，那就没有什么可回头是岸的东西了，这是非常非常遗憾的。每一代人都可以浅薄，但这一代人浅薄了，我们担心的是，他们没有回头的机会。
身为演员，现场爽的主要方式，就是改剧本台词。
其实不光他们需要学习，我们这岁数更需要学习，还得比他们抓紧才行。拍过《神探亨特张》之后，总有人问我作为演员的感受和编剧有什么不同，其实，就是学习到了另一些焦虑和另一些快活。
此前有《蒲田进行曲》、《喜剧之王》这样的龙套励志片打底，我去剧组演戏的时候，位置摆得非常准确，也就是摆得非常低。我的每一句话都可能被剪掉，我的每一个表情都可能被摄影机忽略，所以我自己在现场爽过，也就可以了。身为演员，现场爽的主要方式，就是改剧本台词。
《我的团长我的团》是我第一次演戏，剧本是兰晓龙的，很扎实，我的台词总共16句话381个字，我一字不敢改。后来去演高群书的《神探亨特张》，老高作为编剧之一，恩准我改词，我就自己捯饬起街头大仙的行骗台词，这一刻，我理解了所有我悄悄恨过的现场改过我剧本的演员们——确实很爽。我因为演了几个龙套，现在成为编剧圈里最不介意演员改台词的一位。
而我听到过的台词里，最击中我的，是《荆轲刺秦王》里周迅扮演的盲女说的一句。盲女举家被荆轲所屠，自己行刺荆轲未遂，就要荆轲杀了她。荆轲想留她性命，她说：“以后要跪下乞食，日子不尊严。”我被最后五个字击中，明白古人跟今人骨子里的区别，就在这一层计较上。周迅真是个古人，能毫无折扣和隔阂地说出这句话，令我信服至今。
世界上最让我恐惧的是离别。
《阿飞正传》有句台词，“该记得的，我都记得”，是张国荣扮演的阿飞临终前在穿越雨林的午夜列车上说的。我但愿自己临终也能说出这样的话。所以，我说书写剧本拍照片，都是一种留住记忆的方式。钱穆说：“能存吾记忆中，方为吾生命之真，其在吾记忆之外者，皆非吾生命之真。”这句话可以替一切遗忘开脱，被我遗忘了的那些人与事，仅仅是证明不重要不真切而已。
实际上，我依旧怕遗忘怕得要死。我相信评书里讲瓦岗寨英雄好汉的那句话——他们是个柴禾捆，拆一个就散（三声），拆两个就散（四声）。我相信，遗忘的一多，我这个人，也就烟消云散了，起码会泯然众人，因为，我的记忆里没什么能证明我跟别人不一样了。
武侠小说里，每个练家子身上都有一个练门，是他们的致命之处，也是他们不可触碰的地方。每个人的生命里，也都有一个练门。我的练门，就是我的哥哥。他曾经很帅，但现在赫然一个胖子，跟我越长越像。我们的身体底子都不好，带病延年，就像鲁迅和瞿秋白两个大近视眼还搀扶着过马路，旁人看着都担惊受怕一样。我与家兄，要时时互相提醒着，别贪嘴，别懒，别迟睡，适当运动……那些健康小常识，以往我觉得那么无聊琐碎，但现在，还是愿意自己遵守并威胁他遵守，只因为，我跟他，今生之中，都是喜聚不喜散。
世界上最让我恐惧的是离别，因为所有的丑恶、粗蠢、狂妄、愚钝都有机会改变，但只有离别一来，一切都不能改变了。我现在很像《祝福》里的祥林嫂，从前不关心来世的事情，现在关心了，也还是因为对离别的担心，那些年少时不懂得的担心，现在，都来了。
史航
生于1971年。1992年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系本科。编剧、策划人，编剧作品有《铁齿铜牙纪晓岚》（第一部、第三部）、《台湾首任巡抚刘铭传》等。更多史航解读：www.yangfenzi.com/tag/shihang
史航答问
问：《新周刊》曾做过一个专题，叫“我们今天想骂的，鲁迅都骂过”，你有过这样的感受吗？
答：《新周刊》做过的两个专题是我喜欢的。一个是《我们今天想骂的，鲁迅都骂过》，一个是《幸好还有王朔》。鲁迅和王朔在他们所处的时代骂了那么多人，但还是有那么多人信任他们，从他们的角度思考问题，来接受这一切，所以这都是挺幸运的。但这个时代里，第一没有王朔，第二有王朔也会被小粉丝们蚂蚁啃大象一样啃倒，这是不一样的东西。
采访手记
被网民称为“骂神”的史航，网络之下显得温柔脆弱。六岁上学，十七岁上大学，一直是班里年龄最小的一位，让他总觉得自己比周围朋友更能代言青春。然而，他开始改变。让他珍惜的会更珍惜，惧怕的更惧怕。前者是亲情，和他所爱的一切；而后者，则是离散。
史航的生活里，有几个关键词，书、猫、哥哥、讲话、影像。他随身的大书包里，随时能掏出若干本冷门书来，他能信口说出每本书里的精华，打动他的地方。
他喜欢的作家包括鲁迅、金庸、王朔、托尔斯泰、雨果、格雷厄姆·格林、契诃夫、萧伯纳等人，史航觉得他们分别代表了他在一天不同的时候对世界的看法。这个时间段可能是契诃夫时间，下一个钟头就被他调成了托尔斯泰的时间。在这样的时间游戏里，他乐此不疲。
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