当曾经的文艺国师张艺谋被超生事件搞得焦头烂额之际，他在娱乐圈强劲的对手之一正在悄悄完成自己的加冕。
央视春晚执行总导演吕逸涛将春晚媲美北京奥运会，肯定不是指的其国际影响力和受民众欢迎程度，而是在渲染其主流程度，也就是受领导重视程度。
靠在电影市场打拼多年，靠独树一帜的冯氏幽默确立了独步江湖的内地喜剧之王地位之后，奔六的小刚需要一个含金量更足的盖棺论定。毕竟，悲怆的《一九四二》距离奥斯卡依旧那么遥远，而仓促的《私人订制》则流露出江郎才尽的疲态。
不管小刚怎么在公众面前显露出不得已而为之的无奈，发誓赌咒这是自己的第一次，也是最后一次春晚，都无法否认，春晚是他现阶段迫切需要的一个平台，宛如一只努力为公众开屏多年的老孔雀，终于帅的惊动了组织，获得了一次为其近距离表演的机会。
不管事先小刚对困难准备得多么充分，他都会承受有生以来最大的心理压力，进行最惊心动魄的一次职业冒险。
毕竟，这是春晚，不得不办，又无法办好。
从受众的角度，在当今社会，接受信息的渠道如此宽广，各种文艺表演如此丰富，靠一台晚会笑傲江湖的难度可想而知。更何况，春晚不同于一般电影拍摄和寻常文艺演出，需要满足方方面面的需要，需要接受最严格的审查，在端庄大气的基础上还要让百姓收获快乐幸福，加上在新媒体冲击下，央视一统江湖的收视霸主地位已经不复存在，倾尽全力也不可能再现张明敏一曲中国心全国人民齐疯狂的盛景。
被镁光灯包围的冯小刚如此感慨：被春晚请来解决问题，很可能被春晚当成问题解决了。遇到媒体质疑担心，他用大院文化浓烈的自嘲还击：90后看春晚最大的乐趣是吐槽，如果我把春晚弄得特别好看，那不是剥夺了你们吐槽的快感吗？
关键的一点是，冯小刚是伴随着中国电影市场从封闭走向逐步开放过程成长的，新影联前副总高军曾回忆说：小刚曾被有关部门连续毙掉四部片子，情绪到了最低谷，直到后来拍出票房口碑双丰收的《甲方乙方》才翻身。
这种历练是冯小刚最宝贵的财富：逐步走向市场和大众的中国文艺，要想活下去，就必须同时知道百姓需要什么和领导不许什么，否则你要么变成不受观众待见的主旋律导演，要么变成地下电影之王贾樟柯。
这是一道不美好但很现实的窄门。冯小刚在交足学费后，行走得游刃有余，最终直通春晚。
冯氏春晚注定会成为近十年来改变最大的一次。整体不会有突破，局部一定会有亮点。
比如开场白的独特预热，比如铁哥们张国立的非主流主持，再比如各类选秀明星的更广泛大胆启用。更重要的是，在关注度严重下降之际，冯小刚的加盟引起了媒体高度兴趣，形成了全媒体时代可贵的传播力提升，在传媒大变革初期，受众主导了所有媒体的命运，对于电视而言，通过影响别的媒体争取新的受众往往比单纯提升收视率更加紧迫。
拥有犀利文风和天才骂功的冯小刚会成为语言类表演者的天敌。这也决定了本次春晚难以再现废话连篇的小品和恶心到家的歌颂型相声。铁哥们张国立的主持会给追悼会加感动中国相结合的串联带来一缕人间的春风。
春晚给了冯小刚一张单程的机票，他在通向被主流承认的路上不可回头。以其绝顶的聪明，在努力恪守最后的底裤：那就是尽可能表达一点公众喜欢的东西，挨骂是必然的，只是骂声中能透着几分理解的善意。
对于一个太多人甘愿为权力金钱脱得精光，进而裸奔的时代，有底裤的冯小刚也算奇葩。
春晚和小刚终于有情人终成眷属，各取所需，但唯一的试金石却是民意。但民意却被纷飞的网络红包牵扯了太多的注意力，这变相减轻了冯导的压力。
冯小刚注定不会力挽狂澜，但他会得到自己认为更重要的东西：先杀人，后放火，然后被招安。
