琼瑶举报于正抄袭自己，称自己“心如刀绞，已经病倒”，认为“今年四月很黑暗”，于正迅速作出回应，表示自己是“学习、仰望”，并打算送整套碟到台湾给琼瑶鉴定。
这场笔墨官司下落如何，抄袭指证是否成立，送去的碟遭遇如何，有待考察。不过，在我看来，琼瑶和于正，在创作上有许多声气相通的地方，尤其在精确估算时代这点上，他们的水准不相上下。他们交出的，与其说是文艺作品，不如说是时代鉴定报告：你们是什么样的，你们需要什么？更精确一点，他们给出的，是对年轻人的鉴定报告：这个时代的年轻人是什么样的？需要什么？
琼瑶的创作开始很早，但真正开始写长篇小说，是在六十年代，这个时间段的台湾，如董桥所说，还是“荒村鸡鸣、断桥蓑笠”的，即便再晚一点，也还带着旧民国的月色。这个时候的琼瑶小说，的确清新质朴，写于1964年的《烟雨蒙蒙》和《几度夕阳红》，是优秀的通俗小说，描摹了当时的时代气氛，提供了有价值的生活细节。《烟雨蒙蒙》里，陆依萍的妈妈，抱着虎皮褥子缅怀过往，《几度夕阳红》里，李梦竹为了招待女儿的男朋友，要把家里的榻榻米和木挡墙拆掉。
原因显而易见，琼瑶本人的生活正是如此，她的读者——工厂妹和女学生，也正在经历这样的生活，所以才会出现那种场面，女学生们为了早点看到《烟雨蒙蒙》最新发布的篇章，一大早就在报馆门前排队等候。她曾是女学生，她知道女学生们要什么：贫寒生活里的一点点期望，一点点质朴的爱情。
随后，台湾经济起飞，琼瑶本人的生活层次，也因为写作和拍电影，得到极大提升，她开始逐渐跳出创作者的自觉，以商人的自觉，来打量自己的创作。在1966年的小说集《月满西楼》里，女主角的身份设定，是女秘书，接下来的《庭院深深》里，她索性让女主人公当了家庭女教师，然后是《心有千千结》，女主人公是私人护士，《碧云天》里，女主角之一（这本小说是双女主设置）是养女。六十年代琼瑶小说里，为生活而挣扎的桥段消失了，七十年代的琼瑶主人公，一出现就是“进入新场所之后的女人”，这个新场所，生活丰裕，白瑞德式的男主人公已经全副武装，琼瑶女郎的全部职责，是显示出自己的情感能力。
也是从这个时候开始，唯美成了琼瑶影视的全部诉求。男女主人公的活动背景，一律是花园、海滩、客厅。尽管她的小说里，还会出现《失火的天堂》这样惨烈的作品，但这个故事从没被琼瑶主动拍成影视（内地影视公司，曾在未经琼瑶同意的情况下，采用它的故事框架，拍摄了电影《地狱天堂》），她五十多部小说里，只有两部没被她主动或者授权改编，一部《失火的天堂》，另一部是《冰儿》。
《失火的天堂》的不受重视，和《一帘幽梦》等等作品被反复翻拍的情形相比，意味深长地显示出琼瑶的估量：在小说的世界里，她可以自己做主，可以尽情书写一些惨烈的现实故事；在生意的世界里，面对资本，她要有商人的自觉，她得给出华丽精致的大梦。因为，富裕时代，有人就活在这种大梦里。她知道人们要什么，尤其是年轻人要什么，她的主人公，从来都是众星拱月，说大段表情示爱的台词时，配角们像芭蕾舞的活背景一样站立在一边，他们生活在花海、林荫道之中，一旦要恋爱追逐，草原马上应声出现。
于正甚至没有经历过一个属于他的《烟雨蒙蒙》时代，他在2003年创立“于正工作室”，并在2005年前后，开始主导自己的电视剧作品后，他的主人公，已经是“进入新场所之后的女人”，她们或者嫁入豪门，或者穿越入后宫，一开始就放弃了挣扎，更没经历生活磨练，她们只需要在人际关系中打转，接受众星拱月的爱恋。
这正是这个暴富时代的现状，暴富的过程太短了，短到让电视剧里都放不下一个贫寒的李梦竹，这也正是这个时代年轻人的期待，一落地，就已经“进入新场所”，就众星拱月玛丽苏，就拥有要啥有啥的宝葫芦——因为，有人正是这样生活的。他们既已看见，就不可能不期待。于正只需要搜集情报，做出应对，在电视剧里，去完成他们的期待。
在对“唯美”的追求上，于正和琼瑶也基本一致，演员要美，要年轻，服装的面料和颜色要艳丽，更要“正”，剧中人们活动的背景，也得尽可能地美到无瑕，像网友说的：“打架捉人要在红叶下，大街上说话要站在卖花人旁边，小湖边大冬天的秃树旁边要放两棵开黄花的树，屋里聊天有一圈花的摆设，谈情说爱也在油菜花丛中进行。”
于正提供的，正是这样一套给年轻人的“私人定制”。所以，不管琼瑶对他的指控是否有结果，他恐怕都会豪发无损，因为，他争取到的，不是那些看穿他估算的人，而是那些毫不在意的年轻人，他们甚至不需要说服，也不需要去刻意拉拢，对这套定制和定制人，他们天然接受。甚至，别指望他们会反戈，会觉醒，年轻和出身就是他们的框架，而资本在努力加固这个框架。
所以，问题不在于是借鉴还是抄袭，是致敬还是套用，而在于，五十年前，变成商人之后的琼瑶所创立的标准和一整套估算方式，竟然还有效，对我们这个时代，对年轻人还有效，甚至越来越有效。这才是这件事里，最让人沮丧的地方。
【新闻热点】：4月15日下午，琼瑶发布致广电总局公开信，控诉于正新作《宫锁连城》抄袭了自己的《梅花烙》，随后，于正发布长微博予以回应，表示“绝对只是一次巧合和误伤，我们没有任何恶意借您的作品进行炒作，更不用说冒犯。”
来源：腾讯《大家》
作者：韩松落，《青年文摘》杂志作家。现居兰州。曾是电台主持人、报纸编辑，作品多见于《南方都市报》、《时代人物周报》、《瑞丽》、《青年文摘》等杂志。
